Appassionata claudio arrau, prodige, dandy, visionnaire

"Je dois d'abord dire ma reconnaissance personnelle pour Claudio Arrau. Il m'a écouté quand j'avais neuf ans, à Buenos Aires. Il n'a jamais cessé de s'intéresser à moi, de m'encourager. Peut-être à un moment il a senti que mon destin de musicien s'inscrivait un peu dans les traces du sien – un enfant précocement habité par la musique, pianiste, né en Amérique du Sud et venant en Europe pour essayer d'y devenir un musicien universel. Mes premiers mentors en Europe ont été Furtwängler et Edwin Fischer, deux des musiciens qui l'avaient le plus fortement marqué lors de sa propre formation. Lorsque je me suis trouvé à la tête d'un orchestre, l'Orchestre de Paris, j'ai eu l'honneur et la joie d'inviter Arrau déjà presque octogénaire à jouer Brahms et Beethoven avec nous. Bien plus tard je me suis installé à Berlin où lui-même avait commencé ses vraies études, et comme lui j'ai travaillé à effacer les frontières que les nations et les époques mettent dans la musique. Il a traversé tout le XXe siècle (de 1903 à 1991), il a joué et défendu Busoni, Ravel (un moderne, alors) ou Stockhausen. Sa morale pianistique était du XXe siècle : scrupuleusement fidèle au texte (et en cela très en avance sur l'époque), objectif, essentiellement sérieux. L'extraordinaire est qu'en même temps il soit absolument resté un homme du XIXe siècle, héritier à la fois de Liszt et de Beethoven et, dans son âme, un romantique. C'est grâce à quelques musiciens complets comme lui que le passage d'un monde et d'un siècle à l'autre a pu se faire. Pour cette transmission authentique de l'héritage, nous lui devons beaucoup. Mais ce qui me touchait peut-être le plus chez lui, au piano, c'est cette tension harmonique qu'il soutenait de sa respiration, donnant à son jeu une continuité, une intensité, une urgence dramatique à peu près uniques. Il ne pouvait pas commencer une phrase sans la faire sentir déjà tout entière, et nécessaire. Il ne pouvait pas jouer une phrase de musique sans nous donner le sentiment que sa vie même, à cet instant même, y était attachée. Cette leçon d'intégrité nous nourrit encore. Et pour moi qui ai eu le privilège de travailler avec lui, je peux témoigner qu'il connaissait la moindre partie instrumentale du concerto qu'il jouait avec nous, au moins aussi bien que nous. Il avait le sens de la totalité de l'œuvre, de son unité. Oh, puissent l'exemple et la leçon d'un musicien comme Arrau nous inspirer tous longtemps!"Berlin, août 2002