Itinéraire d'un enfant très gâté

- Vous comprenez, Lino, votre personnage n'est pas un truand ordinaire. C'est un voyou... surréaliste ! Derrière sa pipe, Ventura lève un sourcil intéressé. Je suis allé trouvé l'ours dans sa tanière, à Saint-Cloud. Un ours charmant, mais se méfiant même de son ombre. Et particulièrement réticent à l'égard des personnages négatifs ou immoraux qu'on pourrait lui proposer. Lino a une réputation de droiture à soutenir, à la ville comme à l'écran. Certes, il a joué les truands à ses débuts, mais ses personnages respectaient toujours le fameux code d'honneur des voyous. Par la suite, il a évolué vers des rôles de flics ou de baroudeurs, mais possédant à chaque fois une intégrité bien à eux. C'est ainsi que le public a appris à connaître Lino Ventura. Et Lino Ventura n'a pas envie de trahir le public. Mon histoire doit donc absolument être morale, pour qu'il accepte d'y participer. Or " L'aventure, c'est l'aventure " est d'une immoralité absolue. Ce que je lui avoue en guise d'entrée en matière. Mais j'ajoute : - Je suis convaincu que si vous acceptez de jouer le jeu, ce sera une véritable révolution de voir Lino Ventura, l'acteur au-dessus de tout soupçon, dans un rôle pareil. Le rôle que je suis venu vous proposer est un rôle de délinquant grave. Mais qui va au-delà de la voyoucratie. " L'aventure, c'est l'aventure " est un film qui se moque du pouvoir, de l'argent, de la politique, et qui montre que tout, jusqu'aux rapports entre les hommes, est démodé. Lino me regarde. Totalement immobile. De marbre. Comme si mon discours rebondissait sur sa carapace. Dominant une légère angoisse, je continue : - Seuls des voyous peuvent tenir un pareil langage, défendre de pareilles idées. Mais ce sont des voyous surréalistes. C'est ce dernier mot qui déclenche le miracle. Lino se déride. Sourit presque. - Des voyous " surréalistes "... , reprend-il, rêveur, en mâchouillant le tuyau de sa pipe. Je comprends que j'ai lâché le mot magique. Celui qu'il fallait dire. Lino est visiblement enchanté à la perspective d'être un voyou " surréaliste ". [...] Je m'apprête, une fois de plus, à raconter mon film en utilisant une batterie d'arguments destinés à convaincre mon futur interprète. À ma demande, Jacques Brel est venu me voir aux Films 13. Il est le dernier de ma distribution. Si je n'ai pensé à lui qu'après avoir engagé Lino, c'est qu'ils incarnent à mes yeux deux mondes radicalement opposés. Je ne peux pas imaginer, en effet, deux hommes aussi éloignés l'un de l'autre et en même temps, aussi séduisants, chacun à sa manière. Cette antinomie devrait constituer l'un des principaux ressorts comiques de " L'aventure, c'est l'aventure ". À condition que tout se passe bien entre eux. Je commence à expliquer à Jacques Brel pourquoi j'ai voulu le voir. Je lui avoue sans détour que j'aime le personnage qu'il est dans la vie, ce qu'il représente. Puis, avec une appréhension qui commence à devenir habituelle, j'entre dans le vif du sujet. - L'histoire de " L'aventure... " est assez compliquée à raconter, dis-je. En gros, c'est une histoire de voyous, mais d'un gabarit hors normes. Le grand Jacques lève une main pour m'interrompre. Aussitôt, je crains le pire : il va refuser sans même en écouter davantage - Ne vous fatiguez pas inutilement, me dit-il. Je vous fais confiance. Je ferai ce que vous me demandez de faire. De toute façon, je vous avoue que mon rôle dans le film m'intéresse moins que votre façon de filmer. - Ah bon ? - Oui. À plus ou moins long terme, mon objectif est de devenir réalisateur à part entière... Alors, considérez-moi comme quelqu'un qui vient faire de l'espionnage. Comme il vient de me le suggérer, je ne me fatigue pas davantage. À cet acteur pas comme les autres, inutile de raconter des histoires...