Claire de duras, ourika, edouard, olivier ou le secret
Fabienne Bercegol, Perrine Beltran
Résumé
LA référence pour le sujet de littérature du XIXe du CAPES externe de Lettres
Traitant de l'œuvre de Claire de Duras au programme 2026 des agrégations de lettres classiques et modernes, l'ouvrage propose tous les éléments nécessaires à la réussite du candidat.
Comme tous les Clefs-concours de Lettres modernes, l'ouvrage est structuré en quatre parties :
Repères : le contexte historique et littéraire ;
Problématiques : comprendre les enjeux de l'œuvre ;
Le travail du texte : questions de langue, de stylistique et de grammaire ;
Outils : pour retrouver rapidement une définition ou une référence.
Sommaire
PrésentationdeClairedeDuras............................................................. 17
L’esclavage:undébat ancrédansl’histoirefamiliale.................... 21
L’expériencedel’émigrationetdumariage......................................... 23
Unebrillantesalonnière auservicedela carrière
deChateaubriand........................................................................................ 25
Unstatutdifficileàassumer................................................................... 29
Unprotocolearistocratiquedediffusiondépassé............................ 34
Leshautsetlesbasd’unefortunelittéraire.................................... 43
Unecélébritétousazimuts....................................................................... 43
Deuxexemplesdelecturescontemporaines:
StendhaletSainte-Beuve......................................................................... 46
Lesfacteurs d’un renouveau critique................................................... 53
Modèlesanglaisetitaliens...................................................................... 58
Danslesillageduroman sentimental................................................. 61
L’héritageduromanépistolaire................................................................. 63
L’héritageduromanpastoral..................................................................... 67
L’empreintedelalittératureclassique............................................... 67
LesrouagesnarratifsdesfictionsdeClairedeDuras.................. 75
Ladynamique narrativedusecret......................................................... 84
Ourika,oulafabriqueinduedusecret.................................................... 84
Édouard,oul’anachronismedusecret..................................................... 87
Olivier ouleSecret:undéfinarratif........................................................ 89
L’idéal durécitsensible......................................................................... 101
Latemporalitéduromanépistolaire...................................................... 103
Laretombéeémotionnelledel’événement........................................... 106
Lerefusdupathos..................................................................................... 110
Lavalorisationdelasensibilité............................................................... 113
Desschémasromanesques
AUSERVICED’UNERÉFLEXIONCRITIQUE....................................................... 115
Desromansde l’obstacle....................................................................... 116
Unmotifauxdéclinaisonssociales......................................................... 116
Ourika:l’obstacledelarace................................................................... 118
Édouard: l’obstacledelapositionsociale........................................... 124
Olivier ouleSecret:l’obstacledel’impuissance................................ 132
Desromansdu bonheur........................................................................... 135
Letempsidylliquedel’enfance.............................................................. 136
L’idéalisationdel’amour......................................................................... 142
Lerefugedelareligion............................................................................ 149
La portéeréflexiveduromanesque.................................................... 156
Des combats aux contoursambigus....................................................... 156
Lebrouillagedesidentitésgenrées........................................................ 159
Typologiedesrelationsantonymiques................................................... 170
Laformationd’antonymesparpréfixation........................................... 171
•Lepréfixein-
•Lepréfixemal-
Lamiseenréseaudesantonymes.......................................................... 173
•Les préfixespré-etpro-
Champslexicauxetchampssémantiques............................................. 176
Exploitationstextuelles de la synonymie lexicale............................... 177
• Chagrinet peine:parfaits synonymes?
•Répétitionslexicaleset polyptotes
Sensmultiplesencontexte..................................................................... 180
Polysémiemorphologique:lecasdupréfixere-................................ 180
Quelquesunitéslexicalespolysémiquesfréquentes............................ 182
Traitsdelangueclassique..................................................................... 188
•Constructionsindirectesducomplémentd’objet
•Emplois étendus dupronomrelatif
•Emplois étendusdelaconjonctionlorsque
•TraitsclassiquesdansÉdouardetOlivier
•Conversionsàpartird’adjectifs
•Adjectifsclassifiantsetnon-classifiants
•L’adjectifmodaliséetlavariationendegré
•AuseinduGV:l’adjectifattribut
•AuseinduGN:l’adjectifépithète(ouépithèteliée)
•Enpositiondétachée:l’adjectifapposé(ouépithètedétachée)
•Au-delàdel’adjectif:lesfonctionsadjectives
Lanégationàplusieurstermes:lesystèmecorrélatif........................ 199
•Lanégationtotale(ne…pas/point)
•Lanégationpartielle
•Lanégationexceptive(ne…que)
•Lesmotssemi-négatifs
•Laconjonctiondecoordinationni
Lanégationàunseulterme..................................................................... 201
•L’adverbeneemployéseul
•L’adverbenon
•Laprépositionsans
Prolongements:valeurspragmatiquesen contexte.............................. 203
Lesformesimpersonnelles..................................................................... 204
Les verbesimpersonnels........................................................................... 204
• Ilfaut
• Ilya/ilest
Lesconstructionsimpersonnelles(ouvoiximpersonnelle)............... 205
Lesrelativespériphrastiques................................................................. 207
Procédésdedramatisation..................................................................... 211
Misesen reliefdes charnièrestemporelles durécit............................. 217
•Raretédesdatations
•“Unjour”
•Subordinationinverse
•Extractiondescadratifs
•Adverbestemporelsenbinôme
Usagesdustylecoupé.............................................................................. 227
•Parataxeetfatum
•Parataxeetémotion
•Suspensionsetretardements
Enjeuxd’unescénographieénonciative............................................. 230
Embrayagestemporelsetactantiels....................................................... 231
•Lesurplombrétrospectifduprésent
•Adressesàl’allocutaire
•AdressesàDieuetfloutageénonciatif
Lasympathieenpartage:
laconstructiondoubledel’ethosnarratorial........................................ 236
•Unjeaffectéparlasouffranced’autrui:
lessubjectivèmes dans laconstructiond’unethosempathique
•Lesmisesenscèned’uneréflexivitémorale
Autoportraitsobliques............................................................................... 241
•Autoportraitsmédiésparlediscoursreprésenté
•Postureénonciativeensituationdialogale
Autoportraitsstylistiques.......................................................................... 243
•Parataxeasyndétiqueetethossincère
•Phrasesanalytiques
•Énoncéssentencieux
JEETLEMONDE.............................................................................................. 247
•DédoublementsdelaP1etrecouvrementdel’agentivité
•Anthroponymes,titresetappellatifs
•Lesmisesàdistancedudémonstratif
L’esthétiqueduhaut degré.................................................................... 261
L’exploitationaffectivedesvariationsen degré.................................. 261
•L’élaborationdeportraitsélogieux
•L’expressionhyperboliquedes sentiments
•Lesimagesentrestylèmesprécieuxettopoïromantiques
•L’exclamationdanstoussesétats
Confusionsdansl’auto-désignation........................................................ 271
Œuvresde Claire de Duras.................................................................... 277
Éditionsmodernesd’Ourika, Édouard,Olivier oule Secret............. 277
AutresœuvresdeClairedeDuras.......................................................... 277
AUTRESŒUVRESDESXVIIe,XVIIIeETXIXeSIÈCLES..................................... 278
LivressurChateaubriand.......................................................................... 281
LivresetarticlessurClairedeDuras..................................................... 281
Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | Atlande |
| Auteur(s) | Fabienne Bercegol, Perrine Beltran |
| Parution | 20/11/2025 |
| Nb. de pages | 288 |
| Format | 11.8 x 17.8 |
| Couverture | Broché |
| Poids | 250g |
| EAN13 | 9782384280537 |
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