Revue d'esthetique n° 43 : de la composition : l'apres-cage

Comment penser l’exercice de la composition artistique à une époque où la création, dans son entreprise de négation, s’oriente toujours davantage vers la déconstruction, la décomposition ? Ce numéro rassemble des contributions d’auteurs américains, italiens, français… apportant des éclairages nouveaux et variés à la réflexion sur la composition.
Sont approfondies ici les innombrables facettes du travail et de la pensée de John Cage, à la fois peintre, poète, penseur, musicien… La composition s’y profile comme un exercice subtil, lié au personnage du compositeur (également composite), et faisant même fusionner, selon Christophe Charles, plusieurs mondes parallèles. Elle est envisagée dans son rapport privilégié avec le temps. Les outils modernes d’aide à la composition musicale invitent en effet à s’interroger sur les nouvelles temporalités offertes au compositeur par le biais de l’interactivité : car la composition, n’est-ce pas l’invention, grâce à la notation, d’une organisation du temps ? Le compositeur, loin d’être victime des aléas, de l’indétermination propres à la temporalité, met à profit ces désordres pour en faire émerger un ordre original : quand John Cage organise son atelier au Mountain Lake, la composition devient une expérience aux limites, un jeu avec le hasard.
Ces limites de la compositions trouvent leur écho dans les Varia : composition du composite à propos des travaux photographiques de Galton, qui ouvrent sur une approche originale de la doctrine de l’idéal.