La peinture, grammaire des arts du dessin
300 pages, parution le 13/03/2023
Résumé
La peinture : grammaire des arts du dessin / par Charles Blanc,...
Date de l'édition originale : 1886
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr
Date de l'édition originale : 1886
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
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L'auteur - Louis Blanc
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Sommaire
TABLE DES MATIÈRES
| I. - La peinture est l'art d'exprimer toutes les conceptions de l'âme au moyen de toutes les réalités de la nature, représentées sur une surface unie dans leurs formes et dans leurs couleurs | 7 |
| II. - Sans avoir pour but ni l'utilité ni la morale, la peinture est capable d'élever l'âme des nations par la dignité de ses spectacles, et de moraliser les hommes par ses visibles enseignements | 15 |
| III. - La peinture a des limites que l'imitation matérielle peut restreindre, mais que la fiction recule et que l'esprit seul peut agrandir | 22 |
| IV. - Bien que la peinture soit l'art expressif par excellence, elle n'est pas confinée dans le caractère; elle peut concilier l'expression avec la beauté en idéalisant ses figures par le style, c'est-à-dire en retrouvant la vérité typique dans les individualités vivantes | 29 |
| V. - La peinture peut s'élever au sublime, mais plutôt par l'invention du peintre que par les moyens propres à son art. | 34 |
| VI. - La spécialité des moyens propres à la peinture s'impose à l'artiste dès le moment où il invente son sujet et en conçoit la première image | 37 |
| VII. - Le premier moyen pour le peintre d'exprimer sa pensée est l'ordonnance | 44 |
| VIII. - Bien que le peintre qui compose son tableau doive absolument connaître les lois de la perspective et s'y soumettre, l'observation même de ces lois comporte une part nécessaire faite au sentiment | 57 |
| IX. - Soit que le peintre cherche sa composition en se bornant à la dessiner, soit qu'il colorie son esquisse, il n'entre dans l'expression qu'en définissant, par le dessin, l'attitude, le geste ou le mouvement de chaque figure | 76 |
| X. - Quand la composition est une fois arrêtée, quand les gestes et les mouvements ont été prévus, le peintre consulte le modèle pour donner de la vraisemblance à son idéal et du naturel aux formes qui doivent l'exprimer | 101 |
| XI. - L'artiste, après avoir vérifié les formes qu'il a choisies, achève, par la lumière et par la couleur, l'expression morale et la beauté optique de sa pensée | 127 |
| XII. - Le clair-obscur ayant pour but non-seulement de mettre les formes en relief, mais de répondre au sentiment que le peintre veut exprimer, obéit aux convenances d'une beauté morale aussi bien qu'aux lois de la vérité naturelle | 133 |
| XIII. - Le coloris étant ce qui distingue plus particulièrement la peinture des autres arts, il est indispensable au peintre de connaître les lois de la couleur dans ce qu'elles ont d'essentiel et d'absolu | 158 |
| Loi des couleurs complémentaires | 164 |
| Le blanc et le noir | 172 |
| Le mélange optique | 177 |
| La vibration des couleurs | 180 |
| Couleur de la lumière | 182 |
| XIV. - Le caractère de la touche, c'est-à-dire la qualité de l'exécution matérielle, est pour le peintre un dernier moyen d'expression | 188 |
| XV. - Certaines convenances de la peinture varient et doivent varier suivant que l'oeuvre peinte a un caractère intime ou décoratif, et selon la nature des surfaces que l'artiste est appelé à couvrir | 201 |
| Peinture à fresque | 202 |
| Peinture à la cire | 205 |
| Peinture en détrempe | 206 |
| Plafonds et coupoles | 207 |
| Peinture à l'huile | 211 |
| Frotter les ombres et empâter les lumières | 213 |
| Peinture au pastel | 215 |
| Peinture en émail | 219 |
| Peinture à gouache et aquarelle | 226 |
| Miniature | 228 |
| Peinture sur verre | 231 |
| Peinture encaustique | 231 |
| XVI. - Bien que le domaine du peintre s'étende à la nature entière, il existe dans son art une spanérarcspane fondée sur la signification relative ou absolue, locale ou universelle de ses oeuvres | 234 |
| XVII. - Les différents genres de peinture appartiennent au mode inférieur ou au mode supérieur, suivant que l'imitation ou le style y jouent le premier rôle | 242 |
| Le paysage | 246 |
| Les animaux | 252 |
| Les batailles et les chasses | 259 |
| Le portrait | 264 |
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Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | Hachette |
| Auteur(s) | Louis Blanc |
| Collection | Arts |
| Parution | 13/03/2023 |
| Nb. de pages | 300 |
| Format | 15.6 x 23.4 |
| Couverture | Broché |
| Poids | 400g |
| EAN13 | 9782329878966 |
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