Le chanteur-accompagnateur
Ou traité du clavier de la basse chiffrée, de l'harmonie simple et composée
Antoine Elwart - Collection Arts
108 pages, parution le 01/03/2021
Résumé
Le Chanteur-accompagnateur ou traité du clavier de la basse chiffrée, de l'harmonie simple et composée
Date de l'édition originale : 1844
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.
Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr
Date de l'édition originale : 1844
Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
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L'auteur - Antoine Elwart
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Sommaire
TABLE DES MATIÈRES.
| Pages | |
| PRÉFACE | 3 |
INTRODUCTION. - PETIT TRAITÉ DU CLAVIER.
| § 1. Etendue ordinaire du piano | 7 |
| 2. De la position des mains sur le clavier | 10 |
| 3. De l'emploi respectif des deux mains lorsque l'on accompagne la basse cspanffrée | 10 |
| GAMMES majeures diésées | 12 |
| GAMMES mineures diésées | 13 |
| GAMMES majeures bémolisées | 14 |
| GAMMES mineures bémolisées | 15 |
CHAPITRE PREMIER. - DES ACCORDS.
| § 1. ACCORDS DE TROIS SONS | 16 |
| Accord parfait majeur | 17 |
| Accord parfait mineur | 17 |
| Accord parfait diminué | 18 |
| Accord parfait augmenté | 19 |
| 2. PREMIERS ACCORDS DE QUATRE SONS | 21 |
| Sixte augmentée avec quinte juste | 21 |
| Sixte augmentée avec quarte augmentée | 21 |
| § 3. Suite des accords de quatre sons | 22 |
| 1° Septième de première espèce | 22 |
| 2° Septième dominante avec quinte augmentée | 23 |
| 3° Septième de seconde espèce | 23 |
| 4° Septième de troisième espèce | 24 |
| 5° Septième de quatrième espèce | 24 |
| 6° Septième de sensible | 26 |
| 7° Septième diminuée | 26 |
| § 4. ACCORDS DE CINQ SONS | 26 |
| 1° Neuvième dominante majeure | 26 |
| 2° Neuvième dominante mineure | 27 |
CHAPITRE SECOND. - DES RENVERSEMENTS DES ACCORDS.
| § 1. Des renversements en général | 28 |
| 2. Accords-renversement de sixte, sixte et quarte (dérivés des accords de trois sons | 28 |
| Nos 1 et 2. Premier renversement des accords parfaits majeur et mineur | 28 |
| 3. Premier renversement de la quinte diminuée | 28 |
| 4. Premier renversement de la quinte augmentée | 30 |
| Nos 1 et 2. Second renversement des accords parfaits majeur et mineur | 30 |
| 3. Second renversement de la quinte diminuée | 30 |
| 4. Second renversement de la quinte augmentée | 30 |
| § 3. Unique renversement des accords de sixte augmentée avec quinte juste, et de sixte et quarte augmentées (dérivés des accords de quatre sons, première série) | 30 |
| § 4. Accords - renversements de la septième de première espèce (dérivés des accords de quatre sons, seconde série) | 32 |
| N° 1. Septième dominante | 32 |
| Premier renversement | 32 |
| Second renversement | 33 |
| Troisième renversement | 33 |
| N° 2. Septième dominante avec quinte augmentée | 33 |
| Premier renversement | 33 |
| Second | 33 |
| Troisième | 33 |
| N° 3. Septième de seconde espèce | 34 |
| Premier renversement | 34 |
| Second | 34 |
| Troisième | 34 |
| N° 4. Septième de troisième espèce | 34 |
| Premier renversement | 34 |
| Second | 35 |
| Troisième | 35 |
| N° 5. Septième de quatrième espèce | 35 |
| Premier renversement | 35 |
| Second | 36 |
| Troisième | 36 |
| N° 6. Septième de sensible | 36 |
| N° 7. Septième diminuée | 36 |
| Premier renversement | 37 |
| Second | 37 |
| Troisième | 37 |
| § 5. Accords - renversements des accords de cinq sons | 37 |
| N° 1. Neuvième majeure | 37 |
| Premier renversement | 37 |
| Second | 38 |
| Troisième | 38 |
| Quatrième | 38 |
| N° 2. Neuvième mineure | 38 |
| Premier renversement | 38 |
| Second | 38 |
| Troisième | 39 |
| Quatrième | 39 |
| § 6. Résumé général des quinze accords directs et renversés du système, employés avec l'indication en notes blanches des sons que l'on peut supprimer en accompagnant | 40 |
| Série 1. - Accord de trois sons | 40 |
| Série 2. - Accord de quatre sons | 41 |
| Série 3. - Accord de cinq sons | 42 |
| § 7. Exercice dans lequel tous les accords directs et renversés du système sont employés par le piano ou l'orgue, dans différents tons, avec le doigté indiqué à chaque accord | 43 |
| Accord de trois sons | 43 |
| Accord de quatre sons | 44 |
| Accord de cinq sons | 47 |
| § 8. De la tenue doeune ou plusieurs notes - Du trait (-) placé sur plusieurs notes successives. - Du TASTO SOLO. - De l'UNISSON, ainsi que de quelques indications particulières à la notation de la basse cspanffrée. - Des accords plaqués et des accords brisés ou arpégés | 48 |
| Du TRAIT | 49 |
| Des quintes et octaves de suite | 49 |
| Du TASTO-SOLO | 50 |
| De L'UNISSON | 51 |
| De l'absence de cspanffres à la basse | 52 |
| Arpége | 53 |
CHAPITRE TROISIÈME.
| DE LA MÉLODIE ET DES NOTES RÉELLES ET PASSAGÈRES QUI CONCOURENT A SA FORMATION | 55 |
| § 1. De la Mélodie en général. - Nomenclature et application sommaire des notes de passage | 55 |
| NOTES DE PASSAGE simples | 55 |
| APPOGGIATURE | 56 |
| ANTICIPATION | 57 |
| SYNCOPE | 58 |
| SUSPENSION | 59 |
| Tableau des suspensions simples | 61 |
| Récapitulation des suspensions simples et composées, y compris les cspanffres indiquant le complément harmonique | 62 |
| Suspension double | 63 |
| Suspension triple | 64 |
| Suspension quadruple | 64 |
| Suspension quintuple | 64 |
| PÉDALE | 65 |
| § 2. Vocalise-résumé des notes de passage | 68 |
| 3. Exemple de différents rhythmes que l'on peut exécuter lorsque l'on ne veut pas accompagner la basse en accords plaqués ou arpégés | 76 |
CHAPITRE QUATRIÈME.
| DES NOTES D?AGRÉMENT ET DES POINTS-D'ORGUE EN GÉNÉRAL RELATIVEMENT A LEURS RAPPORTS AVEC L'HARMONIE | 79 |
| 1. Considérations préliminaires | 79 |
| 2. Considérations sur le caractère particulier des voix types et intermédiaires relativement aux notes d?agrément et aux points-d'orgue ajoutés | 80 |
| 3. Des temps de la mesure sur lesquels les agréments du chant peuvent être placés; et des accords qui accompagnent le plus ordinairement les points-d'orgue ajoutés par les chanteurs | 81 |
| 4. Exemple de points-d'orgue à deux, trois et quatre voix, tirés des oeuvres de MM. Auber, Meyerbeer et Rossini, avec l'harmonie qui les accompagne cspanffrée pour le piano | 85 |
| Conclusion | 90 |
| Table des matières | 92 |
| FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES. |
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Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | Hachette |
| Auteur(s) | Antoine Elwart |
| Collection | Arts |
| Parution | 01/03/2021 |
| Nb. de pages | 108 |
| Format | 15.6 x 23.4 |
| Couverture | Broché |
| Poids | 151g |
| EAN13 | 9782329592831 |
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