Quincy jones, compositeur d'écran

Gérard Dastugue - Collection Essais

85 pages, parution le 16/05/2025

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Résumé

Le premier ouvrage entièrement consacré à la carrière de Quincy Jones comme compositeur de cinéma, une relation passionnelle de 8 ans et plus de quarante partitions pour grand et petit écrans.

« La musique pour l'image et moi, ça a été une relation délimitée mais passionnelle de 8 ans » écrivait Quincy Jones dans ses mémoires, bien conscient que ses collaborations avec les plus grands noms du jazz et de la pop cachaient son travail de compositeur de l'écran. De 1964 à 1972, il écrira plus d'une quarantaine de bandes originales dans une perpétuelle quête d'excellence envers les timbres et les sonorités, en si grande phase avec son temps qu'il semblait parfois le précéder. Du jazz à la soul, du funk au hip-hop, ses musiques pour le cinéma et la télévision le racontent comme elles racontent l'évolution de la pop culture. Premier ouvrage entièrement consacré à la carrière de Quincy Jones pour le cinéma, cet « essai biographique » revient sur ses partitions emblématiques et met en lumière des collaborations jusqu'à lors méconnues afin de dresser le portrait ciné-musical de cet artiste d'exception qui transcenda les frontières artistiques de son époque.

Sommaire

Quincy Jones, compositeur d’écran

Tables des matières

Les images de Quincy Jones, une introduction.

Du gang au band (1933-1961)

Nadia Boulanger et la France des cordes

Free and easy et la Suède du premier film

Free and easy / The boy in the tree (1961) / Soul bossa nova (1962)

Les compositeurs ne dorment pas la nuit (1962-1972)

Lumet, Poitier, Pollack : les 3 Sydney

Le prêteur sur gages (1964) / Mirage (1965) / 30 minutes de sursis (1965) / Rien ne sert de courir (1966) / Enter Laughing (1967)

Dans la chaleur d’un son froid

M15 demande protection (1967) / Dans la chaleur de la nuit (1967) / Banning (1967) / De sang froid (1967)

Le petit écran ou le revers d’Ironside

Hey landlord (1966) / L’Homme de fer / Ironside (1967) / The Pickle Brothers (1967) / Piège à San Francisco (1968) / Sanford and sons (1972) / The Bill Cosby show (1972) Le tueur de la nuit (1972)

L’extase de l’or et hors de l’extase : pastiches et conditionnement

Maldonne pour un espion (1968) / Jigsaw (1968) / Tous les héros sont morts (1968) / John et Mary (1969) / Bob et Carole et Ted et Alice (1969) / L’or se barre (1969) / L’or de McKenna (1969)

Droits civiques et pré-blaxploitation

Mon homme (1968) / Le crime c’est notre business (1968) / L’homme perdu (1969) / Appelez-moi Monsieur Tibbs (1970) / Honky (1971) / Brother John (1971)

L’animation comme laboratoire musical : le cinéma de John Hubley

Of men and demons (1969) / Eggs (1970) / Dig (1972)

Partitions et chemins de traverse

La seduction d’un nerd (1970) / Last of the mobile hot shots (1970) / Escapade à New York (1970) / NBC Wednesday Mystery Movie (1971) / Oscars 1971 / Yao of the jungle (1971)

Hold-up et guet-apens du film scoring

Dollars (1971) / Le gang Anderson (1971) / Les 4 malfrats (1972) / Les flics ne dorment pas la nuit (1972) / Guet-Apens (1972)

Le son des racines (1972-1990)

Racines (1977)

Médiatiser la musique : Michael Jackson et MTV

The Wiz (1978) / Off the wall et Thriller / We are the world (1984)

Retour aux sources

La Couleur Pourpre (1985) / Back on the Block (1989-1990) / Le prince de Bel-Air (1990)

La musique comme engagement, une conclusion

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Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Editions universitaires de Dijon
Auteur(s)	Gérard Dastugue
Collection	Essais
Parution	16/05/2025
Nb. de pages	85
Format	10.3 x 17.4
Couverture	Broché
Poids	82g
EAN13	9782364415690