Quincy jones, compositeur d'écran
Gérard Dastugue - Collection Essais
Résumé
Le premier ouvrage entièrement consacré à la carrière de Quincy Jones comme compositeur de cinéma, une relation passionnelle de 8 ans et plus de quarante partitions pour grand et petit écrans.
« La musique pour l'image et moi, ça a été une relation délimitée mais passionnelle de 8 ans » écrivait Quincy Jones dans ses mémoires, bien conscient que ses collaborations avec les plus grands noms du jazz et de la pop cachaient son travail de compositeur de l'écran. De 1964 à 1972, il écrira plus d'une quarantaine de bandes originales dans une perpétuelle quête d'excellence envers les timbres et les sonorités, en si grande phase avec son temps qu'il semblait parfois le précéder. Du jazz à la soul, du funk au hip-hop, ses musiques pour le cinéma et la télévision le racontent comme elles racontent l'évolution de la pop culture. Premier ouvrage entièrement consacré à la carrière de Quincy Jones pour le cinéma, cet « essai biographique » revient sur ses partitions emblématiques et met en lumière des collaborations jusqu'à lors méconnues afin de dresser le portrait ciné-musical de cet artiste d'exception qui transcenda les frontières artistiques de son époque.
Sommaire
Quincy Jones, compositeur d’écran
Tables des matières
Les images de Quincy Jones, une introduction.
Du gang au band (1933-1961)
Nadia Boulanger et la France des cordes
Free and easy et la Suède du premier film
Free and easy / The boy in the tree (1961) / Soul bossa nova (1962)
Les compositeurs ne dorment pas la nuit (1962-1972)
Lumet, Poitier, Pollack : les 3 Sydney
Le prêteur sur gages (1964) / Mirage (1965) / 30 minutes de sursis (1965) / Rien ne sert de courir (1966) / Enter Laughing (1967)
Dans la chaleur d’un son froid
M15 demande protection (1967) / Dans la chaleur de la nuit (1967) / Banning (1967) / De sang froid (1967)
Le petit écran ou le revers d’Ironside
Hey landlord (1966) / L’Homme de fer / Ironside (1967) / The Pickle Brothers (1967) / Piège à San Francisco (1968) / Sanford and sons (1972) / The Bill Cosby show (1972) Le tueur de la nuit (1972)
L’extase de l’or et hors de l’extase : pastiches et conditionnement
Maldonne pour un espion (1968) / Jigsaw (1968) / Tous les héros sont morts (1968) / John et Mary (1969) / Bob et Carole et Ted et Alice (1969) / L’or se barre (1969) / L’or de McKenna (1969)
Droits civiques et pré-blaxploitation
Mon homme (1968) / Le crime c’est notre business (1968) / L’homme perdu (1969) / Appelez-moi Monsieur Tibbs (1970) / Honky (1971) / Brother John (1971)
L’animation comme laboratoire musical : le cinéma de John Hubley
Of men and demons (1969) / Eggs (1970) / Dig (1972)
Partitions et chemins de traverse
La seduction d’un nerd (1970) / Last of the mobile hot shots (1970) / Escapade à New York (1970) / NBC Wednesday Mystery Movie (1971) / Oscars 1971 / Yao of the jungle (1971)
Hold-up et guet-apens du film scoring
Dollars (1971) / Le gang Anderson (1971) / Les 4 malfrats (1972) / Les flics ne dorment pas la nuit (1972) / Guet-Apens (1972)
Le son des racines (1972-1990)
Racines (1977)
Médiatiser la musique : Michael Jackson et MTV
The Wiz (1978) / Off the wall et Thriller / We are the world (1984)
Retour aux sources
La Couleur Pourpre (1985) / Back on the Block (1989-1990) / Le prince de Bel-Air (1990)
La musique comme engagement, une conclusion
Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | Editions universitaires de Dijon |
| Auteur(s) | Gérard Dastugue |
| Collection | Essais |
| Parution | 16/05/2025 |
| Nb. de pages | 85 |
| Format | 10.3 x 17.4 |
| Couverture | Broché |
| Poids | 82g |
| EAN13 | 9782364415690 |
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