L'eunuque

Avant-propos

Introduction

1 Térence, auteur de palliatae et son époque
1.1 L'auteur, son milieu et le contexte culturel littéraire et théâtral
1.2 Le contexte socio-culturel : philhellénisme, mos maiorum et tradition romaine de la palliata
1.3 Le contexte de représentation

2 L'Eunuque
2.1 Les sources
2.2 Le titre
2.3 La composition
2.4 L'intrigue
2.5 Les personnages
2.5.1 Leur nom
2.5.2 Les types de personnages
2.6 Style de la pièce et parlure des personnages
2.7 Canticum et diverbium : paroles et musique
2.7.1 Les différents types de vers
2.7.2 Parlé, chanté, parlé-chanté : le casse-tête de la reconstruction musicale
2.8 Postérité

3-Notre texte

L'EUNUQUE

DIDASCALIE
Commentaire

LE PROLOGUE
Commentaire

ACTE I
Commentaire
Acte 1, scène 1 (vers 46-80)
Acte 1, scène 2 (vers 81-206)
1-L'ouverture de la scène
1-le monologue introducteur de Thaïs (81-83a)
2-Parménon et Phédria entre eux (83b-85)
2-L’affrontement avant le récit (87-106)
2.1-colère et jalousie de Phédria (87-98)
2.2-négociation des conditions du récit (99-106).
3-L’exposition : le récit de Thaïs et l’instauration d’un dialogue de sourds (106-152)
3.1-l’histoire de la jeune fille
3.2-premières remises en causes du récit
3.3-la demande de Thaïs : un récit finalement inaudible par les deux autres personnages
4-Affrontement et reculade de Phédria (152-191a)
4.1-jalousie exacerbée jusqu’à la rupture, une première fausse fin de scène (152-161)
4.2-où le fil du dialogue se renoue autour des cadeaux : Thaïs, une figure ambiguë (162-171)
4.3-l’étonnant revirement de Phédria (171-196)
4.4-la victoire finale de Thaïs, une victoire à la Pyrrhus (197-206)

ACTE II
Commentaire
Acte 2, scène 1 (vers 207-231)
Acte 2, scène 2 (vers 232-291)
1- Composition de la séquence
2- Le monologue de Gnathon 
3- Le duel Gnathon / Parménon
4- Le monologue final de Parménon
Acte 2, scène 3 (vers 292-390)
1- L’entrée de Chéréa et l’aveu (292-307a)
2- La révélation (307a-368)
3- Le stratagème (369-390)

ACTE III
Commentaire
Acte 3 scène 1 (391-453)
1-L’entrée en scène de Thrason :
l’introduction du bouffon de la pièce (391-395)
2-Thrason, metteur en scène de lui-même (395-433)
2.1-Thrason au service de Sa Majesté (398-419)
2.2- le soldat et le lièvre (420-433) : où l’on voit que Gnathon connaît ses classiques 
3-Thrason de retour aux affaires : la rivalité amoureuse (434-453)
Acte 3 scène 2 (454-506) 
1-Un départ pour dîner contrarié (454-464) : apartés et double-langage
2-La remise des cadeaux (464-491)
2.1 passe d’armes préliminaires (464-468)
2.2-les cadeaux réquisitoire implicite de Parménon contre Thaïs (469-491)
3-Où la vie reprend son cours: les cadeaux comme non-événement (492-507)
Acte 3 scène 3 (507-538)
1-Chrémès seul, la construction d’un personnage de rusticus inadapté à cette comédie (507-530a)
2-Chrémès face à Pythias : la mise en scène du malentendu (530b-538)
Acte 3 scène 4 (539-548) 
Acte 3, scène 5 (549-614)
1-Exultation et bouffonnerie : l’entrée en scène de Chéréa (549-561)
2-Les préliminaires du viol : le premier récit de Chéréa (562-591)
2.1-la version de Chéréa de l’épisode du déguisement (562-575)
2.2-ce qui s’est passé dans la maison : les préliminaires du viol (575-591) 
3-La conclusion de la scène et l’ambiguïté de la passion chez Chéréa (592-614)
3.1-viol ou simulacre de mariage (592-606)
3.2-le retour au réel : quitter sa peau d’eunuque et bien dîner (607-614)

ACTE IV
Commentaire
Acte 4, scène 1 (vers 615-628)
Acte 4, scène 2 (vers 629-642)
Acte 4, scène 3 (vers 643-667)
Acte 4, scène 4 (vers 668-726)
1-Un dialogue de sourds (668-690)
2-L’interrogatoire et la révélation (691-702)
3-La piteuse sortie de Phédria (703-717)
4-Le conciliabule des deux servantes (718-726)
Acte 4, scène 5 (vers 727-738)
Acte 4, scène 6 (vers 739-770)
1-l’air de la concorde (739-746)
2-La chanson de la reconnaissance (747-754)
3-La valse-hésitation de Chrémès et de Thaïs (755-770) 
Acte 4, scène 7 (vers 771-816)
1-Structure de la scène
2-Le QG de campagne de Thrason 
3-Vers une déclaration de guerre ?
4-Un armistice sans traité de paix

ACTE V

Commentaire
Acte 5, scène 1 (817-839)
Acte 5, scène 2 (840-909)
1-Chéréa en fuite (841-847)
2-Chéréa défie Thaïs (850-863) : la comédie des faux-semblants 
3-La réparation de Chéréa et l’inclusion de Thaïs dans des liens sociaux nouveaux (864-888)
3.1-la leçon de Thaïs à Chéréa (864-871)
3.2-le retour de Chéréa aux devoirs du bon citoyen (872-888)
4-L’alliance conclue, le dénouement de l’intrigue de l’eunuque (889-896)
5-La colère de Pythias, coda digressive ou ultime révélation de la métamorphose de Chéréa (897-909)
Acte 5, scène 3 (910-922)
Acte 5, scène 4 (923-970)
1-Vivat Parmeno ! Le triomphe de l’esclave parfait (923-940)
2-Parménon ou le trompeur trompé (941-970)
2.1 Pythias passe à l’offensive (941-958)
2.2 Parménon tente de reprendre la main (958-964) 
2.3 Parménon livré au vieillard (965-970)
Acte 5, scène 5 (971-1001)
Acte 5, scène 6 (1002-1024)
Acte 5, scène 7 (1025-1030)
Acte 5, scènes 8 et 9 (1031-1094)
1-Tout est bien qui finit bien : les deux frères comblés (1031-1049)
2-L’intégration finale de tous les personnages à la troupe (1049-1094
2.1-l’entrée de Phédria : ruine définitive de Thrason ou jeu sur le type ? (1050-1060)
2.2-la négociation finale : une nouvelle troupe pour de nouvelles comédies (1061-1094)

Bibliographie des ouvrages cités