Baroque ou bizarre ?

Avatars de la bizarrerie aux xvie et xviie siècles (france, espagne, italie)

Liliane Picciola - Collection Litterature et

232 pages, parution le 22/11/2016

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Résumé

Le baroque était-il bizarre ? C'est cette question éminemment esthétique qui anime cette ouvrage, à la croisée des disciplines et des champs de recherche.

Onze chercheurs examinent la notion de bizarrerie en scrutant les occurrences de ce substantif ou du qualificatif correspondant, dans des œuvres françaises, espagnoles et italiennes des XVIe et XVIIe siècles, afin de discerner si elle conviendrait mieux que celle de « baroque », forgée a posteriori, pour caractériser certaines formes et certains comportements. L'étude des traductions du terme, de son utilisation dans des textes imprégnés d'idéologie religieuse, dans des réflexions - théoriques ou véhiculées par des personnages - sur les mœurs et sur l'art, révèle de profondes différences, voire de franches oppositions, entre les trois littératures : des valeurs ici positives, là négatives, s'attachent à la bizarrerie, éthique ou esthétique, la France se montrant réticente au bizarre comme au baroque.

Le bizarre paraît plus complexe encore que le baroque, le terme qualifiant des domaines que ne touche pas l'autre (Nature, particularités religieuses), sa valeur éthique l'emportant sur l'esthétique qui domine dans le baroque, un degré supérieur de fantaisie ou de trouble l'affectant. Finalement, un bon outil conceptuel, mais d'un maniement à réfléchir.

Sommaire

Avant-propos, Liliane Picciola

La belle bizarrerie des Espagnols perçue par les Français :

problèmes et enseignements des traductions

Don Quichotte, « loco bizarro », Jean Canavaggio

Traduire le bizarre au XVIIe siècle : le cas de quatre traductions de Guzmán de Alfarache

Yen-Maï Tran-Gervat

Les mots bizarre, bizarrerie/bizarro, bizarría et leur valeur heuristique dans la critique française et espagnole du XVIIe siècles, José Manuel Losada Goya

Le bizarre français : l’ère de la suspicion

« D’un pinceau bisarre » : les bizarreries de la nature à la Renaissance, Jean Céard

L’Isle des Hermaphrodites : une anamorphose du bizarre, Marie-Christine Gomez-Geraud

1599 : une année tragico-bizarre, Phillip John Usher

« Mais, encor, dites-moi, quelle bizarrerie… » : de l’humeur ridicule à la posture singulière et critique, Françoise Poulet

Accueil et acclimatation du bizarre dans la création artistique et littéraire en France et en Italie

À l’école de Dante, de la Pléiade et de l’Humanisme : une vocation baroque du bizarre, Marie-Dominique Legrand

L’excellence des « bizarres fantaisies » dans la théorie d’art italienne du XVIe siècle, Alice Vintenon

La bizarrerie dans la dramaturgie de Corneille, Liliane Picciola

Postface

Baroque et bizarre : de la critique allemande aux perspectives françaises

Pourquoi le baroque est-il bizarre mais le bizarre n’est-il pas le baroque ?, Henriette Levillain

Conclusions, Liliane Picciola

Bibliographie sélective

Présentation des auteurs

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Caractéristiques techniques

	PAPIER
Éditeur(s)	Presses universitaires de Paris Ouest
Auteur(s)	Liliane Picciola
Collection	Litterature et
Parution	22/11/2016
Nb. de pages	232
Format	15 x 20.9
Couverture	Broché
Poids	324g
EAN13	9782840162490