The sun also rises : roman holographique
IMPRESSION A LA DEMANDEédition en anglais
Clara Mallier - Collection Cned
Résumé
Seize ans avant L'Étranger d'Albert Camus, The Sun Also Rises révolutionne l'art romanesque en présentant un récit à la première personne d'où la vie intérieure est presque absente, mettant ainsi puissamment à contribution l'imaginaire du lecteur.
Le personnage d'Ernest Hemingway est encore plus célèbre que son œuvre : le journaliste correspondant de guerre, amateur d'alcool et de femmes, de corrida, de boxe et de chasse a parfois éclipsé l'auteur et son génie littéraire. The Sun Also Rises illustre parfaitement ces deux facettes : récit emblématique de la « Génération perdue », celle des expatriés américains en Europe dans les années 1920, c'est aussi un roman révolutionnaire du point de vue de la représentation de la conscience.
Loin des expérimentations sur l'expression de la vie intérieure menées par ses contemporains James Joyce ou Virginia Woolf, Hemingway privilégie une écriture apparemment factuelle, qui constitue un paradoxe dans un récit à la première personne. L'œil du narrateur fonctionne comme le regard d'une caméra : la subjectivité de Jake Barnes est donnée à sentir de façon indirecte à travers le rythme du récit, les détails perçus par le personnage et les lieux qu'il parcourt. Il en résulte une participation aiguë du lecteur qui est invité à combler les interstices du texte à partir de son propre imaginaire. Cette esthétique indirecte de la subjectivité, qui interroge l'articulation entre la conscience et le réel, fait de The Sun Also Rises l'une des grandes œuvres du modernisme.
Sommaire
Introduction
I. L’effacement du narrateur : le point de vue du je-narrant
1. Une exception : les deux premiers chapitres du roman
2. L’absence de rétrospection
3. La transparence du récit
II. L’effacement du narrateur : le point de vue du je-narré
1. La focalisation externe à la première personne
2. The Sun Also Rises, ancêtre de L’Étranger ?
3. La lecture existentialiste de The Sun Also Rises
4. Un renouvellement de la focalisation interne
III. Émotions et perceptions : le « corrélat objectif » entre métaphore et métonymie
1. « The real thing » : entre réalisme et subjectivité
2. Corrélat objectif et métaphore contextualisée
3. Corrélat objectif et métonymie
4. La conscience comme forme sans contenu : identification et transitivité
IV. La trame de la conscience : l’expérience du temps et de l’espace
1. Des actions (in)signifiantes
2. La vitesse du récit
3. La représentation de l’espace
4. Une représentation phénoménologique de la conscience
V. Le plaisir du texte
1. Les sensations thermiques et le retour au référent
2. L’appel à l’encyclopédie du lecteur
3. L’expérience thérapeutique
Conclusion
Bibliographie
Caractéristiques techniques
| PAPIER | |
| Éditeur(s) | PUF |
| Auteur(s) | Clara Mallier |
| Collection | Cned |
| Parution | 26/11/2011 |
| Nb. de pages | 160 |
| Format | 14.5 x 20 |
| Couverture | Broché |
| Poids | 202g |
| EAN13 | 9782130591184 |
| ISBN13 | 978-2-13-059118-4 |
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