Marivaux et sa fortune littéraire

Chapitre I
- Les débuts de Marivaux ; discrétion de la critique
- Son entrée dans la carrière dramatique
- Marivaux connu par Le Spectateur
- Premières attaques contre le style de l'auteur : le Dictionnaire néologique
- Marivaux et la « métaphysique du coeur »
- Succès des romans ; critiques et éloges ; Marivaux « précieux »
- Marivaux, peintre réaliste et immoral
- L'Académie et la fin de la carrière

Chapitre II
- Marivaux attaqué par la critique, soutenu par le public
- Faiblesses de la critique au XVIIIe siècle
- Marivaux et la « cabale »
- Succès réel de Marivaux au théâtre ; un public fidèle et nombreux
- Les pièces du procès de Marivaux : Marivaux « moderne », « bourgeois », non-conformiste et auteur « d'avant-garde »

Chapitre III
- Après la mort de l'écrivain; les « éloges » nécrologiques; Marivaux partiellement réhabilité (Lesbros de La Versane; d'Alembert)
- Marivaux inventeur du marivaudage et chef d'école
- Son succès en Angleterre, en Allemagne
- Le théâtre de Marivaux joué en société
- Déclin du répertoire marivaudien à la Comédie-Française
- Les avatars de la Comédie Italienne, et la disparition des pièces de Marivaux conservées à ce théâtre

Chapitre IV
- Les difficultés de la Comédie-Française pendant la Révolution ; quelques pièces «italiennes» au répertoire des Français; Mlle Contat
- Les imitateurs de Marivaux; procès fait à « l'esprit »
- Marivaux, symbole du mauvais goût
- Marivaux anti-révolutionnaire : l'attitude de La Décade
- Succès de Marivaux sous l'Empire
- Critiques de La Harpe et de Geoffroy
- Une image fausse de Marivaux ?

Chapitre V
- Marivaux et les romantiques ; la dette de Musset, de Stendhal
- Marivaux trahi par ses admirateurs (Duviquet, Janin), exploité par ses interprètes (Mlle Contat, Mlle Mars)
- Les lieux communs de la critique
- Les deux articles de Sainte-Beuve
- Un Marivaux shakespearien (T. Gautier)
- Regain de succès au théâtre ; silence autour des romans, et plus encore des « œuvres diverses »

Chapitre VI
- À la fin du XIXe siècle : Marivaux étudié par les érudits; la thèse de Larroumet; Marivaux «classique»
- Importance de Marivaux aux yeux de la critique dramatique
- Enrichissement du répertoire marivaudien à la Comédie-Française
- Au XXe siècle : Marivaux joué sur tous les théâtres; le retour aux sources des rénovateurs; Marivaux « réitalianisé » ; Marivaux et le « théâtre pur » (L. Jouvet)

Chapitre VII
- Marivaux écrivain de notre temps
- Progrès dans la connaissance de sa biographie
- Nombre et importance des études sur Marivaux
- Son œuvre entière peu à peu redécouverte
- Marivaux et les analyses dramaturgiques : travaux sur le théâtre italien; étude des techniques dramatiques de Marivaux, du comique, des structures de ses pièces ; la « musique » de Marivaux
- Marivaux romancier; renouvellement des recherches sur les deux grands romans et les œuvres de jeunesse
- L'intérêt porté aux périodiques
- Études d'ensemble
- Recherche des sources et des affinités
- La critique moderne et l'unité de l'œuvre de Marivaux : le « marivaudage» démystifié (F. Deloffre); la place de Marivaux dans les « lumières » ;analyse de « l'être marivaudien » (G. Poulet); la « structure du double registre » (J. Rousset); Marivaux et « l'esthétique de la grâce » (R. Bayer)
- Cruauté, sensualité de Marivaux
- Ambiguïté de Marivaux
- Succès de Marivaux auprès de ses lecteurs et de ses spectateurs
- Marivaux et les metteurs en scène modernes
- Marivaux et la télévision

Illustrations (témoignages critiques, de 1727 à 1970)

Bibliographie

Index des noms de personnes

Index des ouvrages de Marivaux